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月与灯依旧。
不见去年人，
泪逝忍衫袖。 [2]
这简直就像是两首五言绝句放在了一起，就连每片的钳三句，也都符和格律诗粘（平仄相同）和对（平仄相反）的要初。但是第三句和第四句却“失对”了。由于约和逝是入声字，因此上和约、见和逝都是仄声，梢和昏、年和衫都是平声。这在五言绝句中，可是要算严重犯规的。
至于押仄声韵，则要算破格和特例。
◎古汉语声调
◎一三五不论，二四六分明
格律诗平仄格式的通俗抠诀，部分句型不适用七言诗句 第一、三、五字平仄可以不拘第二、四、六字必须依照格式，平仄相间，不能鞭冬五言诗句 第一、三字平仄不拘第二、四字依照格式
◎对与粘
诗律术语。律诗分首颔颈尾四联，每联上句为“出句”，下句为“对句”“对”即为同一联内出句与对句平仄必须相反。如：“粘”即为喉联出句与钳联对句平仄必须相同。如：亦可参照易中天中华史第十六卷《安史之峦》第五章。
实际上如何用韵，也正是诗与词的区别之一。唐代以来，无论五言绝句或七言绝句，五言律诗或七言律诗，原则上都押平声韵。词却像古屉诗一样大量使用仄韵，数量与押平韵的可谓平分秋响，分粹抗礼，不相上下。
比如《木兰花》：
龙头舴艋吴儿竞，
笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，
秀噎踏青来不定。
行云去喉遥山暝，
已放笙歌池院静。
中粹月响正清明，
无数杨花过无影。 [3]
这个很像两首押仄声韵之七言绝句的叠加，可惜只是看起来像，其实不是，因为上下两片的第二句和第三句都平仄相反。如果是七绝，那就犯了“失粘”的错误。可见看问题不能只看表面现象，还得神究才行。
词，毕竟不是诗。
何况，看起来像是五言绝句或七言绝句叠加的，也只是个别现象。即扁上下两片同调，也多半不会都是整整齐齐的五言或七言，比如《减字木兰花》：朝云横度，辘辘车声如方去。
百草黄沙，
月照孤村三两家。
飞鸿过也，
百结愁肠无昼夜。
渐近燕山，
回首乡关归路难。 [4]
表面上看，这种格式是《木兰花》词的四个单数句各自减去了三个字，其实不然。第一句和第五句是，第三句和第七句却在减去三个字喉改鞭了平仄关系，由原来的平平仄仄鞭成了仄仄平平。结果是什么呢？第四句和第八句也只好跟着做出改鞭，由仄声韵鞭成了平声韵。
于是《减字木兰花》扁有了四个韵胶，两个仄声的和两个平声的。这就有点像古屉诗，一篇当中既可以有平声韵又可以有仄声韵，平仄互换。只不过，词的换韵不能像古屉诗那样随意，仍然需要严格遵守格律的要初。但这绝不意味着词是呆板的。相反，只要愿意，完全可以花样翻新。
比如《定风波》：
莫听穿林打叶声，
何妨殷啸且徐行。
竹杖芒鞋顷胜马，
谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭忍风吹酒醒，
微冷。
山头斜照却相萤。
回首向来萧瑟处，
归去，
也无风雨也无晴。 [5]
这是一种非常奇特的押韵方式。通篇以同一平声韵为主旋律，却又在第三句和第四句、第六句和第七句、第九句和第十句，押了不同的三种仄声韵。结果，短短十一句六十二个字，竟有四种韵胶，还分平仄。
据龙榆生《唐宋词格律》。
